燈光設(shè)計應(yīng)有規(guī)則

與物理學(xué)、學(xué)術(shù)知識、預(yù)算和時間這些因素不同，新手設(shè)計師面對燈光設(shè)計中的創(chuàng)意元素會像是盯著一片廣袤的空白，并期望尋得一絲頭緒來完成的設(shè)計，而非簡單的“組裝成形”。為了在這片空白上進行創(chuàng)作，掌握一些關(guān)鍵的參數(shù)是有所幫助的，這些參數(shù)在空白中為創(chuàng)意元素提供錨點。簡言之，就是要有規(guī)則。

（1）燈光設(shè)計有什么規(guī)則？

首先需要接受的一點也許是，雖然燈光設(shè)計本身沒有規(guī)則，但具體的燈光設(shè)計會涉及到一些規(guī)則。我們在這里討論的是創(chuàng)作規(guī)則，而非調(diào)光器的數(shù)目，或后方桁架的吊掛高度。燈光設(shè)計師，要對燈光設(shè)計知其然、知其所以然。

（2）創(chuàng)作的理由？——動機

“我的動機是什么？”這已成了悲劇角色原型帶點卡通色彩的陳詞濫調(diào)。話說回來，動機就是我們進行創(chuàng)作的理由，對燈光設(shè)計師也是如此。在劇院、俱樂部、演出活動或音樂會中，每一個燈光元素都有存在的理由。燈光元素的改變或者不改變也都有理由。

劇院燈光設(shè)計（或者攝影燈光）

——通過空間和位置的呈現(xiàn)來創(chuàng)造特定的場景

有時候，輕而易舉就可以把握燈光設(shè)計的創(chuàng)作規(guī)則。例如，在自然主義的劇院燈光設(shè)計（或者攝影燈光）中，一個很大的動機是通過空間和位置的呈現(xiàn)來創(chuàng)造特定的場景。

例如這個外景是在法國，八月的一個正午。那個場景是在一所維克多利亞時期的濟貧院，午夜……這里的規(guī)則很容易理解，不僅對于燈光設(shè)計師，對于表演者和觀眾來說也是一樣：正午的太陽不是紫色的也不會從地面發(fā)光，濟貧院的午夜看上去不會像在醫(yī)院的熒光燈照射之下。這類對“真實”光照進行的復(fù)制再現(xiàn)，大概對燈光設(shè)計師來說是容易鎖定的目標(biāo)了，因為世界上的光線語言是容易分析并且是其他人所認(rèn)識的。這對地球上的生命來說是與生俱來的。自然主義常常是新手劇場燈光設(shè)計師的起點，并且他們往往能在這些早期設(shè)計工作中感到得心應(yīng)手。

負(fù)面的燈光設(shè)計規(guī)則

燈光設(shè)計的創(chuàng)作規(guī)則常?？梢詮姆疵胬又星宄@現(xiàn)。

在企業(yè)里，給CEO打的背景光不可能是競爭對手公司的主題色，也不能與屏幕上演示稿的顏色沖突。當(dāng)發(fā)言者正推心置談?wù)撊ツ甑膿p失時，就算是感覺遲鈍的燈光設(shè)計師也不會去破壞這為了稍后宣布公司榮譽而調(diào)動的煽情氣氛?；訄A桌研討會不會想要黑漆漆的觀眾席并只在舞臺上打著一條狹窄光斑。

對音樂同樣也有其規(guī)則，雖然是偏于潛意識的。以燈光設(shè)計來講，雙擊踩镲和敲擊底鼓或鼓邊時，燈效需要看上去不同。主音吉他和低音吉他旋律給人的感覺也完全兩樣，靜謐的無伴奏歌曲通常與鋪滿整個舞臺的白染色光和照遍全場觀眾的亮光不搭。憂郁的藍(lán)調(diào)不是明快的旋律。傳統(tǒng)爵士樂和頻閃效果實在無法協(xié)調(diào)，不管你有多么喜歡這些效果。不僅與演出有關(guān)的每個人都知道這類規(guī)則，觀眾們也明白。這樣做就是無法得到對的效果。

正面的燈光設(shè)計規(guī)則

在某些演出中，可能會不容易把握燈光設(shè)計的規(guī)則，甚至連負(fù)面規(guī)則也很難確定。一個典型的例子是不符合自然主義的舞臺劇。此時，任何事物都是可能的。為了直面再度無章可循的創(chuàng)作深淵，也許你應(yīng)該自己制定一些規(guī)則來邁出步。

在抽象裝置的燈光設(shè)計中，尤其是非常典型且“現(xiàn)代”的那些設(shè)計，你可以選擇將自然主義燈光設(shè)計的法則套用在環(huán)境上。這可能是個頗具風(fēng)險的選項，終也許會獲得“走調(diào)”的燈光效果。當(dāng)舞臺上放著一個亮紅色的巨大立方體時，模擬的陽光可能看上去非常不自然。應(yīng)該做什么？你是否嘗試消去立方體的身影，然后繼續(xù)追逐那一道陽光，希望正午的效果能鮮明呈現(xiàn)在你的眼前？